HIVに罹ったことをきっかけにダンジネス原発の近くでガーデニングをはじめた、イギリスの映画監督デレク・ジャーマン（1942-1994）。その姿を写真家・奥宮誠次さんが追った4年間。当時の写真が四半生記の時を経て、小さな写真詩集になりました。
ゲイであることを公表し、HIVに罹ったことを伏せることなくカメラの前に立ち、捨てられた漁村に建つ原発の前で、「完成することのない最後の作品」をつくろうとしたデレク。すーべにあ文庫05『原発ガーデン　映画監督デレク・ジャーマンの最晩年』著者の奥宮さんに話を聞きました。

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デレク・ジャーマンのどこに奥宮さんは惹かれたのでしょうか？

奥宮

はじめてデレクを知ったのは「カラバッジオ」という映画を観たときです。知人に同行して会えることになって、彼の闘い方に惹かれたんですね。

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闘い方？

奥宮

ある特定のものを攻撃するわけではなく、もっと大きなもの、何て言うのかな…目に見えないものと闘っている静かな姿…。彼の作品や生き方自体が、差別だったり原発と闘うことにつながると言うか。

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モノクロームの写真から、そんな雰囲気が伝わってきます。

奥宮

武器を持たない闘い、これは私の推測だけど、おそらくそういうものだったと思います。私の写真の師匠は与田弘志という人なのですが、彼に『OBSESSION』という写真集があります。海岸で拾った、海岸に流れてきた漂流物を写真に収めた作品集ですが、デレクがつくったダンジネスのガーデンともどこか共通するものがあるんですね。OBSESSIONNというのは「とりつかれる」という意味ですが、私にとって、この「OBSESSION」というのは悪い語感ではありません。何かに一心不乱に取り組んでいる様子のイメージです。

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師匠も、デレクも、とりつかれるように作品づくりをしていた？

奥宮

決して悪い意味ではなくて、そう思います。情熱を作品にぶつけるんですね。差別する人も、される人も攻撃的だったりするのに、彼は違った。原発なんて、廃炉まで100年などといわれるのだから、そもそも闘いようがないのですが。

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現代でそういった類いの闘いは、どんどん攻撃的に、過激化している気もします。

奥宮

今回の本には文章をつけましたが、私は写真家ですから写真以上に伝えることはできません。いまの時代に、デレクの姿から何かを感じてもらえれば…撮影を許可してくれたデレクに、少しは恩返しできるのではないかと思っています。

死後、イギリスの芸術劇場で催されたデレク・ジャーマン回顧展に出展するはずが、訳あって奥宮さんの撮影した写真の多くは、紛失の憂き目に遭いました。残されたわずかな写真で編まれた今回の小さな本は、長らく奥宮さんの中で残っていた「宿題」を果たすことになるのかもしれません。「肩の荷が下りたような―これでようやく、彼と本当のお別れができるような気がする」と、本書のあとがきは結ばれています。

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